“春秋名姝”系列丛书之《夏姬传》重塑“艳姬”形象

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2019-09-04

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  我们永远无法停止对历史的探索与想象。

6月22日下午,在郑州“纸的时代”书店,就进行了这样一场穿越时空的对话,“春秋名姝”系列丛书的作者柳岸,携手现代文学馆客座研究员刘穆,与读者分享了自己的新书“春秋名姝”系列丛书之《夏姬传》,带给读者一次新奇的春秋之旅。

  柳岸首先给读者介绍了这位在史书中极富争议的传奇女人。

她指出,《诗经·陈风·株林》《左传》《清华简·系年》《史记》《列女传》《东周列国志》《株林野史》中,都有夏姬的生平轶事,但这些史料中的夏姬,形象都不是太美好,美艳、祸国、不祥……似乎集中了所有对女性负面的描述,只有日本作家宫城谷昌光所著的《黑色春秋·夏姬情史》中,夏姬以柔弱无助的形象出现,命运坎坷,在君权交替中浮沉。

  刘穆认为《左传》中对夏姬的描写是本源,《史记》《列女传》等史料对夏姬的记载都始自《左传》。 他表示,夏姬在史料中出现的时候,都是被叙述的角色,是通过别人的叙述而产生的形象。

这与柳岸创作的另一个人物——息妫有着天壤之别,息妫在历史中的每一次现身,她说了什么做了什么,都有迹可寻;而夏姬,她的态度是缺乏的,也正是这种空白为之后的文学创作留下了充足的空间,所以,有了刘向的《烈女传》,有了后世各种话本小说中声名狼藉的夏姬,而这,对夏姬来说是不公平的。   柳岸的《夏姬传》也正是填补了这样的空白,在谈到为何以这个在历史上饱受争议的女性为创作主体时,柳岸提到,在查阅了大量史料后发现,夏姬在陈国历史上是个十分关键的角色,在陈灭的这段历史里起了至关重要的作用。

作为土生土长的古陈国人,对陈文化的挖掘、传承、发扬和传播有着不可推卸的责任,正是对这片土地的热爱,让柳岸完全投入到创作中,她在这种投入中找到了文化的归属感,找到了一种不为人知的愉悦感。

而且,正因为夏姬是个有争议的人物,所以对于创作者来说,充满了挑战,能够展现人性的复杂,并把这种复杂完美呈现是每一个创作者梦寐以求的事,正是夏姬给了她这个珍贵的机会。

  刘穆与现场观众分享了《夏姬传》让他印象深刻的地方。

首先,《夏姬传》是一本严肃的历史小说,对夏姬生平的展现完全是有出处的,而历史无法填充的空白,柳岸老师用文学的手法,给了夏姬血与肉,这种历史的框架、小说家的笔法让夏姬这个人物栩栩如生又真实可信;其次,对夏姬这个人物的态度,柳岸是体贴的,不同于前人带有偏见性的文学创作,柳岸没有对夏姬进行过度想象,她有立场、有坚持,比较客观。 且同是女性的身份,让柳岸在展现夏姬内心世界时更细腻,更符合女性特征;再次,柳岸用生动的语言还原了《左传》中的大能人物——巫臣,尤其是巫臣与夏姬之间的感情纠葛,柳岸处理的合情合理,让巫臣这个形象更加丰富可亲、有血有肉;最后,整篇小说的结构设置,颇有章回体小说的韵味,这让创作更贴近历史,更贴近传统。   柳岸还透露了接下来自己的创作计划,在对春秋这段历史有了深入了解后,柳岸提出了一个概念——“四位传奇女,一部春秋史”,即以文姜、息妫、夏姬、西施的生平,串起一部春秋史,这也是“春秋名姝”系列丛书的由来。 目前,已经出版了两部《公子桃花》与《夏姬传》,《文姜传》将于2019年年底出版,《西施传》将于2020年与广大读者见面。

  刘穆肯定了“四位传奇女,一部春秋史”的设置,他借用了司马迁对春秋的评价——万物聚散,皆在春秋,在这历史尘埃中转瞬即逝的242年,发生了很多事,这是周朝由盛到衰的转折点,也是很多人命运的转折点,柳岸选取的这四位女性,在自己的历史节点上,都多多少少牵动了许多重要的历史事件,甚至是这些重大历史事件的促成原因、参与者与见证者,以这样的四位女性为切入口,再现千年前的传奇,是非常好的构想。